这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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