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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么，十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿(jǐn)一塑料是不是绝缘体朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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